温庭筠菩萨蛮

《菩萨蛮》系列——温庭筠与晚唐花间词的风情画卷

温庭筠的《菩萨蛮》系列，无疑是晚唐“花间词派”最为璀璨的明珠。这一系列词作现存共14首（也有说法为10首），以其细腻的闺怨情思和华丽的辞藻，展现了独特的艺术魅力。让我们一同领略其部分代表词作及其背后的艺术特色。

一、代表词作赏析

1. 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

这首词描绘女子晨起梳妆的慵懒情态，通过“鹧鸪双双”的自然景象，反衬出人物的孤独与深闺的寂寥。细节之处如“照花前后镜，花面交相映”，既展现妆后的艳丽，又隐含了深层的空虚感。此词还被改编为电视剧《甄嬛传》的插曲，流传甚广。

2. 《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》

此词以“水精帘”“鸳鸯锦”等华美物象构建了一个充满想象力的闺阁环境。其中的“玉钗头上风”暗喻了情思的飘摇与女子的柔情蜜意。

3. 《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》

此词以思妇怀远之苦为主题，通过“牡丹花谢”“莺声歇”等意象，抒发了时光流逝的哀婉之情。其中“燕飞春又残”一句，以景结情，强化了这种哀婉的氛围。

4. 《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》

此词以柳丝袅娜、子规啼鸣等意象串联起一个生动的送别场景。末句“绿窗残梦迷”点出了相思的绵长与深沉。

二、艺术特色

温庭筠的《菩萨蛮》系列，有着鲜明的艺术特色：

1. 浓艳绮丽的语言风格：善用“金鹧鸪”“绣罗襦”等富丽堂皇的意象，营造出一种唐代仕女图的视觉盛宴。

2. 含蓄深婉的情感表达：通过环境烘托与物象隐喻，如“双双金鹧鸪”“社前双燕”，暗示人物内心的孤寂与情感的变化，避免直接抒情。

3. 以景结情的典型手法：多首词的末句以自然景物收尾，如“月明花满枝”“燕归君不归”，留下余韵悠长的艺术效果。

三、文学地位评价

作为“花间派”的鼻祖，温庭筠的《菩萨蛮》系列奠定了该流派的基调，对宋词婉约风格产生了深远的影响。其作品中“男子作闺音”的视角以及精微的心理描写，成为后世闺怨词的重要范式，为后世词人提供了创作的灵感与借鉴。